這在樂(lè)壇不是個(gè)例，特別是在老一輩的歌手里。

    駱墨有著整整19年的戲曲功底，他對(duì)于高音的把控，在同代歌手中，絕對(duì)是能排進(jìn)前幾的。

    事實(shí)上，在《情歌王》的舞臺(tái)上，他還沒(méi)有好好飆過(guò)高音。

    他的唱腔開(kāi)始由含糊轉(zhuǎn)變?yōu)橥噶粒^眾們的情緒被徹底點(diǎn)燃。

    但不知為何，現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾卻又覺(jué)得這首歌莫名的傷感。

    從詞，到曲，再到唱法的改變，都有著一股說(shuō)不清的傷感。

    明明它在刺激著你的耳朵，你卻又會(huì)覺(jué)得它在撓你的內(nèi)心。

    《年少有為》就像是一根刺，《可惜沒(méi)如果》就是一只伸出后卻又收回的手。

    “【全都怪我——

    不該沉默時(shí)沉默，該勇敢時(shí)軟弱，

    如果不是我，誤會(huì)自己灑脫，

    讓我們難過(guò)，

    可當(dāng)初的你，和現(xiàn)在的我，假如重來(lái)過(guò)。】”

    管弦樂(lè)隊(duì)是業(yè)內(nèi)一流的，她們整齊的動(dòng)作，自帶一股美感。

    與舞臺(tái)前側(cè)一動(dòng)不動(dòng)的駱墨有著動(dòng)靜結(jié)合的效果。

    一動(dòng)不動(dòng)的是表面，激昂的是深處。

    柯銘在后臺(tái)看著這一切，在心中感慨道：“他的每次舞臺(tái)設(shè)計(jì)，都很高明啊。”

    這一點(diǎn)，他在看《創(chuàng)造偶像》時(shí)就有感受，特別是駱墨兩次穿上紅衣，表演的《赤伶》與《囍》。