如果獵人木屋是一場戲劇，那么每個角色都應該有著他的角色。

    老獵人是引導者，故事開端的引路人。

    亞當是調(diào)停者亦或者催化劑，在故事陷入僵局時進行推動。

    中校是明面上的反派，直接了當?shù)哪康男酝苿诱麄€故事的發(fā)展。

    這應該是一個相當簡單的故事，在提線人的構(gòu)想中：被暴風雪逼迫到獵人木屋的小女孩與鐵血狠辣的克格勃中校斗智斗勇，在熱心幫助她的亞當?shù)膸椭掳l(fā)現(xiàn)中校的軟肋，終于下定決心露出獠牙將中校殺死在暴風雪之中。

    劇本大致就是這樣的，然而在一開始，這個故事就發(fā)生了一些古怪的改變。

    作為引導者的老獵人阿利安最先遇見的不是背著弟弟的女孩，而是一個莫名其妙出現(xiàn)的女獵人。在提線人還沒來得及介入木屋里的情況時，維卡和杜莎兩兄妹又誤入舞臺，直接一槍崩掉了故事中的引導者。

    雖然很出乎意料，但好在這對不省心的兄妹后續(xù)和那女獵人也充分發(fā)揮出了矛盾激化的作用，提線人倒也十分樂意看見故事出現(xiàn)多元化和復雜性。

    但終究說到底，在提線人的眼中無論是強盜兄妹還是女獵人都是可以容忍的存在，一切發(fā)生的矛盾和畢竟被限制在了框架內(nèi)，他們都屬于可掌控的穩(wěn)定因素——無法跳脫到舞臺之外扯下紅幕布，砸碎聚光燈。

    事實證明，一切也盡如他所想的一樣，維卡和杜莎作為矛盾的推動者直接頂替了中校這個原定大反派，而調(diào)停者工作反倒是落到了中校身上，和強盜兄妹不對頭的女獵人又變成了緩和時期的催化劑，這一點甚至比他所扮演的亞當更為優(yōu)秀。

    這一切的導致亞當失去了應有的催化劑的作用被邊緣化了——這是一個不好的現(xiàn)象，因為過度的邊緣化勢必會導致他失去在舞臺上的位置，一根木頭杵在舞臺上什么都不做反倒是會顯得顯眼無比。

    所以亞當這個角色也只有被強行降格成‘誤入的普通人’，以旁觀的姿態(tài)將整個舞臺劇看完了。

    雖說他也不是什么也沒干就是了，比如以‘機械降神’的手段招來死侍逼迫局面，將每一個人的精神壓迫到極限爆發(fā)出沖突。

    一切矛盾發(fā)展到現(xiàn)在，雖然早已經(jīng)脫離了他編寫的劇本，但好在即將到達最后一刻收官時也穩(wěn)定在那個框架之內(nèi)。

    安德烈中校死了，強盜兄妹也死了，那小女孩真正的潛力也被逼迫出來了，威脅性被降低到了最低，眼看著就要完成知善惡樹上禁果的采摘了，但很遺憾的是在最后，那完美構(gòu)造的舞臺，精心布置的框架終究還是碎掉了。

    燃燒著白色火焰的四面轉(zhuǎn)動的長劍從天空墜下?lián)魸⒘苏麖埼枧_，也撕開了戲劇落幕時合上的鮮紅幕布。

    四十個亡魂，四十具初構(gòu)的死侍，白色燃燒的流星貫穿了他們的大腦中樞，這一幕美得就像

    《圣經(jīng)·創(chuàng)世記》中索多瑪沐浴的那場火雨，而那每一柱燃燒的隕星都是一桿凝聚著力量的箭矢。