放過是不可能放過的，就算記者想，宋亞自己也不想啊，菲姬的首單首專全指著炒作大賣呢。

    London Bridge的B榜首周因?yàn)樘鞌?shù)不滿，所以僅僅低位進(jìn)榜，第二周A+唱片和索尼哥倫比亞唱片就要全面發(fā)力了，她第一登上全國性脫口秀節(jié)目專訪，參與芝加哥會議各方控制下的中小黑人DJ也在全米范圍內(nèi)發(fā)力。

    三月十三號，London Bridge急速躥升至B榜第十二位，在惠特尼休斯頓I Have Nothing之后。

    這個(gè)排名索尼哥倫比亞唱片和紐曼都很滿意，但比宋亞的期望值偏低。

    而銷量上與樂評呈現(xiàn)完全相反的態(tài)勢，主流媒體不太喜歡，專業(yè)樂評毀譽(yù)參半，底層嘻哈聽眾又因?yàn)榉萍У哪w色而罵聲一片，但偏偏賣得挺好。

    據(jù)索尼哥倫比亞唱片的預(yù)計(jì)北米過白金線完全不是問題，全球方面甚至比宋亞自己的某些單曲還受歡迎，歐洲拉美大洋洲人民紛紛掏錢，就連看上去憤憤不平的英國人自己也在偷買。

    ‘菲姬在MV里大膽和火辣的舞蹈很吸引人，配合略帶隱喻的歌詞，APLUS很好地發(fā)掘了這個(gè)矮個(gè)子女孩的性感特質(zhì)，就像當(dāng)年給米拉喬沃維奇創(chuàng)作的那首致德克勒克一樣。旋律，關(guān)鍵還是旋律爪耳，這首歌我聽過幾遍后腦子里就一直在回響著倫叮，倫叮，倫叮……’

    菲爾比在滾石雜志上寫道。

    所以后續(xù)炒作該出爐了，熱度一刻不能停。

    “迪萊，和Pérez Prado的家人聯(lián)系得怎么樣了？”

    宋亞出現(xiàn)在海德公園里，一邊講著電話一邊往蘇茜姨媽住的老房子走去，戴著墨鏡，仍舊做隨性打扮的艾米幫他背著書包，保持很長一段距離，低調(diào)輟在身后。不遠(yuǎn)處記者的快門咔嚓聲都能傳進(jìn)兩人耳朵里，但他們都裝作一副沒被人發(fā)現(xiàn)的樣子。

    Mambo No. 5這首歌的伴奏是在Pérez Prado的同名原曲上重新編曲混音完成的，買采樣權(quán)已經(jīng)不夠了，必須得到作曲者同意或是擁有曲目管理權(quán)的版權(quán)方完整授權(quán)才能被使用，而且作曲著作權(quán)上也必須有Pérez Prado的聯(lián)合署名，能商量的只有聯(lián)合署名的分成比例。

    Pérez Prado本人已于幾年前去世，所以現(xiàn)在版權(quán)在他的家人手里。

    “他們索要全部的作曲版權(quán)，署名只能有Pérez Prado一個(gè)名字。”迪萊回答，“沒辦法，一聽說是你要買，大家都在獅子大開口，特別是最近菲姬的London Bridge大火，華納音樂甚至跟我說之前的采樣權(quán)還是賣便宜了，他們很后悔。”

    那怎么可能，好歹新的Mambo No. 5重新編曲混音過，“繼續(xù)談，你跟他們說我很喜歡Pérez Prado先生，創(chuàng)作的這首新歌是在向他致敬嗎？”

    “得了把APLUS，Pérez Prado先生已經(jīng)去世了，他的家人就守著他生前的那些歌曲版權(quán)過活呢，這種話你說得再好聽對他們也沒效果。”

    迪萊建議，“其實(shí)不如你干脆不經(jīng)授權(quán)直接使用，等他們告過來再拖著慢慢打官司，他們耗不起的，最后庭外和解的花費(fèi)肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于作曲署名獨(dú)占的版稅分成。”

    “不好吧，這么做會毀我人設(shè)……”宋亞猶豫著說道。