《圖雅的婚事》這部電影，王樹看過。

    講述了蒙古族婦女圖雅迫于生活的艱辛，帶著殘疾的前任丈夫巴特爾一起征婚的故事。

    出于生活的壓力，圖雅被迫離婚覓婿，這樣的底層生活呈現出一種事不如意的不完美。

    在這個不完美的底層世界里，導演通過圖雅、森格、巴特之間的關系，以日常生活化的影像靜靜地流露出濃濃的情感愛意。

    圖雅和巴特剪不斷的情義，圖雅與林格的婚禮建立在愛的基礎之上。

    簡而言之，一個女人，兩個男人。

    不可否認，《圖雅的婚事》故事主線明晰簡練，劇情十分緊湊，摒棄了以往此類題材影片情節過散、分支過多的毛病。

    以及，該片樸素的鏡頭、顆粒感極強的畫面契合了故事發生的地域、背景，逐漸沙化的草原風沙漫天、孤獨的蒙古包，粗獷中透出寫意風格的影像，粗礪的美感后所蘊含的贊美和憂思也盡在其中。

    從鏡頭表現上說，該片在鏡頭使用上沒有更多的固定長鏡頭，縱深鏡頭和許多鏡頭內的運動使影片充滿活力，也更有觀賞性。

    這種程度，入圍并無問題。

    只是王樹覺得，《圖雅的婚事》能夠斬獲金熊獎，除了運作之外，還有就是影片描繪的是國內蒙古族生活苦難、一女兩男等“大跌眼境”的故事。

    這個，在柏林國際電影節上頗為吃香，使之從眾多入圍影片中脫穎而出斬獲了最終大獎金熊獎。

    如果《蘋果》這部電影帶上相同的色彩，或許并不會顆粒無收，就算拿不到大獎，說不定也能有一個小獎。

    不過不管怎樣，范彬彬的柏林之行盡管不盡人意，卻也因為一趟紅毯走上了國際舞臺。

    雖說比不上鞏莉，也比不上章紫怡，但終究是走上了國際。

    原時間線上，也是因此，使得她在被封禁后，還能混跡于國際舞臺。

    換做其她沒有走上國際的女星，可沒這個市場。