說到這里，看向韓三坪，又道，“之前跟韓董聊過，這個劇本我本來是準備在好萊塢那邊拍的。”

    “你們應該也知道喪尸電影文化在海外的熱度，電影、電視劇作品層出不窮，是相當熱門的影視元素?！?br/>
    “原名叫做《紐約行》，大概率會受到好萊塢那邊青睞拍出來登上影院?！?br/>
    “回國后與韓董聊了聊，既然是瞄準海外市場，我便將原本的《紐約行》改編成《臺北行》?！?br/>
    任中倫與王常田聽到這里明白了，正是因為瞄準的是海外市場，王樹才會拍這部在海外擁有巨大受眾群體的喪尸電影。

    不然，如果只限國內市場，這個劇本他便留到好萊塢那邊尋求機會拍出來，而不是在國內籌拍。

    兩人相視一眼，心說怪不得王樹所執導的《恐怖游輪》能在海外成功。

    原來自電影開拍之際，就在考慮海外受眾。

    是因為考慮海外受眾才有對應的電影劇本出現，而不是壓根就不考慮海外觀眾到底愛不愛看，便倒騰出一部電影硬喂給海外觀眾吃。

    兩者，在海外所能斬獲的票房，截然不同。

    雖說《恐怖游輪》在海外的總票房并不是很高，但華語片海外票房影史第三的成績，相對于國內的其它華語片，已經是成功的了。

    包含韓三坪在內，三人這才明白王樹為什么忽然想拍喪尸災難片了。

    原來是因為喪尸電影在國外是熱門電影元素，有受眾，有搞頭，才會拍。

    而不是腦袋一熱，突然想拍一部喪尸電影。

    幾人細細品味王樹先前的話，想到王樹所說的《臺北行》本是《紐約行》，最初打算在好萊塢那邊拍。

    現在品起來，又有另外一分味道。

    喪尸元素，既然是海外熱門電影元素，有著龐大的受眾群體，王樹基于此拍出類型電影，只要影片不是很差，就不會撲街。

    一步步穩扎穩打，在好萊塢站穩。