安雅女士所說的這些年來，總結(jié)出來的關(guān)于畫手指畫的創(chuàng)作要點(diǎn)中。

    其中最為重要的建議反而可能也是聽起來最為樸素的一條——

    要用手套。

    歷史上大量傳統(tǒng)畫家用手指塑造色彩調(diào)子，包括勝子靈光一動(dòng)，為他調(diào)整《陽光下的好運(yùn)孤兒院》時(shí)，都是直接上來用手指接觸顏料和畫布的。

    如果你把這只當(dāng)成一門偶爾會(huì)用到的輔助創(chuàng)作方法。

    這么做無傷大雅。

    皮膚和畫作的直接接觸，能非常清晰的感受到顏料在指尖的流動(dòng)。

    它對(duì)厚度的控制也最為直觀清晰。

    手指畫最大的優(yōu)勢(shì)就在和顏料之間微妙的“感應(yīng)”。

    在畫家用手指進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，色彩不光是以一種視覺現(xiàn)象存在于畫布之上，同時(shí)也是以一種觸覺觀感，存在在你的皮膚之上。

    加了一層布料的間隔。

    很多畫家都會(huì)覺得不爽利。

    有一種隔靴搔癢，霧里看花的缺憾。

    不過以安雅以手指畫的專家的經(jīng)驗(yàn)告訴顧為經(jīng)，如果一名畫家想以認(rèn)真而嚴(yán)肅的態(tài)度，來對(duì)待手指涂抹法這門技藝的話——那么在練習(xí)之初，便迫使自己養(yǎng)成戴手套的習(xí)慣，是百利一害的事情。

    人體的適應(yīng)性是很強(qiáng)的。

    想將畫面手指塑形這門技藝磨煉到高處，大量的練習(xí)是必須要經(jīng)歷的過程。

    一開始你通常覺得這種和色彩間接的接觸不習(xí)慣。

    在畫了幾十次、上百次之后，慢慢的也就適應(yīng)了顏料在手套下糅合的感覺。