不管《且聽風吟》最后能走到哪步，從文字靈性和一路來的觀察看，她已有簽約北川秀這名新人作家的想法。

    即便這次沒能成功，未來很多年里，兩人都可能是互相的同伴與戰友，一些了解還是很有必要的。

    北川秀都快把村上春樹的這本書倒背如流了，回答起來自然輕松寫意。

    這書實際寫的是70年代的日本社會背景，很多頗具時代氣息的東西格外吸睛。

    但他用了一種春秋筆法，把70年代的日本寫出了80年代末，90年代初的感覺。

    譬如書中大家廣泛使用電話，開著豪華的跑車等等。

    前者在現在人們還大多使用著傳呼機的95年，顯得格外突兀，后者則像是泡沫時代日本的一個社會縮影。

    而北川秀選擇這本書的另一個原因，恰是那個時代的青年，正處于歷史的迷茫和自我困惑時期，像極了現在被后泡沫時代所圍困的“團塊世代”。

    不同的時代，同樣的迷茫與孤獨，讓《且聽風吟》在此時被讀起來，顯得分外貼切。

    “...就《且聽風吟》這部小說來說，我自己也有很多東西不明白。總之這里面寫的大部分東西都是極為下意識地冒出來的。幾乎沒有算計怎么寫，不曾有總體構思什么，就是想寫什么就寫什么，這樣一路寫了下來。這么說或許過于夸張，感覺上就像‘自動記錄’似的。”

    北川秀這么說道。

    齋藤玲奈剛才還用手撐著下巴，纖細的手指夾著鋼筆，聚精會神的聽他說著，到了這幾句時，一種難以言喻的沖動忽然涌上她的心頭。

    這就是傳說中優秀作家的“第六感”嗎？

    即便沒想著如何編織文字，有趣而耐看的東西就如泉水般淙淙流淌了出來。

    隨著交談的持續，兩人對文章內容的交流也愈發深入，身為讀者，齋藤玲奈自然而然問了些困擾她許久的問題。

    譬如文中不經意間流露出的“美式幽默”，是否是因為北川秀去過西方，或者研讀過大量美式文學。

    對此北川秀沒有隱瞞，大方承認了兩者都有——雖然那是前世的事情，但你總不能去查我的飛機票購買記錄吧！

    “難怪...剛才和北川先生你打招呼時，你下意識的伸手。握手禮是西方比較常見的禮儀吧...啊！”