她枚舉了幾個臨時想到的方法，目的就是告知北川秀這個文學界的“異類”，他一直以來的寫作方式是完全私人化和獨立化的。

    但其實在日本，無論文學界，還是影視界、動漫界、游戲界，各大產業都在漫長發展過程中有了自己的一套工業化流水線。

    好的作品肯定不是單靠流水線批量生產出來的，但成熟的工業化體系一定能輔助優秀創作者更進一步。

    以動漫界舉例，后世被漫迷們津津樂道的“死火海”三大民工漫，在它們爆火之后，實際上運作它們的是一整個體系化的工作室。

    漫畫家主筆身邊有好多助手，有的負責線稿，有的負責上色，有的負責對白填充等等。

    除此之外，工作室里還有負責運營、法務、劇情規劃的員工等等。

    一個龐大的ip品牌，背后肯定有一個大型團隊在眾志成城的運作著。

    文學界亦是如此。

    頭部作家的背后，必然有一個完整的運營團隊和輔助團隊。

    北川秀的背后就是齋藤玲奈、河出書房，只是他一路過來太厲害太厲害，以至于大家都覺得他不需要任何的輔助。

    “我的意思絕不是說讓北川你把作品工業化什么的。”齋藤玲奈擔心他誤解，連忙擺手解釋道，“文學作品和其他作品不同，作者的靈魂才是至關重要。

    我就是提議，你卡文時，也許可以嘗試讓我，或者其他能幫得上忙的朋友們來協助你完成。”

    北川秀目前還沒搞什么作家工作室的念頭，他也發自內心不覺得工業化產品能產出什么流芳百世的神作。

    但齋藤玲奈說的確實有道理。

    他寫《伊豆的舞女》，拿捏不準書中薰子這一角色的人設，就是因為他沒有現實人物的參考。

    讓他憑空去幻想自己和薰子戀愛，那也太離譜了。

    不過他完全可以等雙休日喊薰子她們過來，用詢問等方式了解下她們面對類似事情時的反應和心里想法。