北川秀瞥了眼她手中的書稿，仔細想了下，隨后說道：“故事劇情基本都是我按照她的事跡進行改編的，非要說的話，沒有什么是從現實事件里取材的。”

    《惡女》電影本身就是改寫的林真須美事件，如今北川秀又進一步加工后，肯定和現實事件有些出入了。

    聽完齋藤玲奈的兩個提問，直覺敏銳的北川秀立即意識到了她的言下之意。

    “你的意思是小說劇情可以，但讀起來有點缺乏真實性？”

    北川秀看向她。

    齋藤玲奈滿意的點了點頭。

    和自己最熟悉的作者進行交流溝通就是輕松。

    長期的編輯工作，讓她下意識不會當著作者的面挑刺。

    作者是一個非常特殊的職業群體。

    他們看似自由，隨意，率性，其實大多是內心脆弱、渴望認可、很少出門的宅男宅女。

    以往只是拖稿被催，有些作者都會產生恐怖的應激反應，更別說被編輯當面挑刺，指出小說的缺陷和不足了。

    而比普通作者更加敏感，也更加出眾的文學家們，更是高自殺率的群體。

    齋藤玲奈可不敢用過激的言辭去刺激他們。

    《惡女》這篇稿子，她通讀下來后，直觀的感覺是“可以寫，但很難寫，且因為恰好卡在純文學和大眾文學的交界線上，寫不好很容易被人噴”。

    以北川秀今時今日的文壇地位，齋藤玲奈真不建議他繼續這么冒險的嘗試各種新題材和新寫法。

    《半澤直樹》成功了，所以大家皆大歡喜。

    但要是這部他打入大眾文學領域的新作失敗了，齋藤玲奈都不敢想象社會上的輿論會怎么抨擊北川秀這個“天下第一”。

    現在的這篇《惡女》，實驗性和嘗試性比《半澤直樹》還要夸張。