阿里漢仔細(xì)看著場(chǎng)上的變化。

    哈勒姆競(jìng)技這邊的配合就越發(fā)的順暢了。

    沈彬真是一名天才中場(chǎng)球員，他對(duì)于球場(chǎng)局勢(shì)的判斷要強(qiáng)于場(chǎng)上的所有人，看著他在場(chǎng)上輕松寫意，似乎他沒怎么認(rèn)真踢，但依舊是令防守方感到巨大的壓力。

    沈彬、蒂奧特、鄧桌翔三人聯(lián)動(dòng)，鄧桌翔突出，沈彬和蒂奧特在他身后一左一右，形成三角關(guān)系。

    三人聯(lián)動(dòng)的畫面讓足球藝術(shù)打破了阿里漢以前對(duì)藝術(shù)足球認(rèn)知，以前的所謂藝術(shù)足球，一開始體現(xiàn)的個(gè)人腳下技術(shù)，那是巴西人在五、六十年代帶給這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的。

    到了七十年代，開始發(fā)展成為兩人聯(lián)動(dòng)，最常見的體現(xiàn)是二過一或二過二。

    再然后到了七十年代末期，歐洲的荷蘭。意大利。西班牙出現(xiàn)了所謂的歐洲拉丁派，他們把藝術(shù)足球進(jìn)一步進(jìn)化，出現(xiàn)了三角傳遞，這一革命性的變革，走過了漫長(zhǎng)的二十年。

    直到新千年，世界足壇開始出現(xiàn)多人聯(lián)動(dòng)這種控球打法，最具代表性的就是溫格的阿森納，和克魯伊夫指導(dǎo)下的巴塞羅那。

    但阿森納在英超一直被曼聯(lián)死死壓制，巴塞羅那一直在皇馬面前茍延殘喘，兩隊(duì)都沒有什么耀眼的成績(jī)，他們的踢法并不被世界大多專業(yè)人士認(rèn)可。

    沒想到，在這個(gè)小小的場(chǎng)地上出現(xiàn)了第三者隊(duì)伍，哈勒姆競(jìng)技的踢法不再是簡(jiǎn)單的個(gè)人表演，也不是簡(jiǎn)單的兩三人間的配合，而是整個(gè)中前場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)，這不是每個(gè)教練員夢(mèng)寐以求的嗎？

    阿里漢開始嫉妒自己以前的隊(duì)友了，內(nèi)斯肯斯在那找到這么一群小妖？

    而當(dāng)這三人完成傳遞的配合之后，連帶著兩個(gè)邊路以及后防線也逐漸開始前壓上來。

    咚！咚！咚！咚！

    這是皮球摩擦球鞋的聲音，在每一次傳球時(shí)，沈彬這邊都選擇一腳觸球，最多也就兩腳。

    整個(gè)傳遞過程無比的順暢。

    即便是在某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，當(dāng)皮球傳到沈彬腳下時(shí)，局面也會(huì)瞬間平復(fù)下來。

    哈勒姆競(jìng)技所有球員仿佛患上沈彬依賴癥，只要遇到傳球障礙時(shí)，他們都會(huì)第一時(shí)間尋找沈彬，讓他來解決棘手問題。

    三個(gè)持球核心球員將他們的影響力輻射向全隊(duì)，此時(shí)，進(jìn)攻的獠牙也逐漸顯露出來。