“為什么別人都很和諧，我想要個齊人之福就這么難呢？”

    沈三通想了想，和他個人作風有關系。

    他這個人比較平等，不會pua，把人當人，而這個世界畢竟好人最受傷。

    在顏丹辰身上碰了一鼻子灰，生活上的不順利，沈三通只能用工作麻痹自己，繼續推動行業進步。

    隨著觀眾越來越多的覺醒，再加上稍微引導。

    當然了，引導只是外因，內因才是關鍵。

    主要是現實本來存在大問題，對比過于激烈。

    以往娛樂圈沒有參考系，現在有了。

    《1937》和《1942》、《南京南京》，對比之下差距過于明顯。

    但《1942》和《南京南京》依然不算問題最大的。

    《1942》看似批判了國民黨，但還是帶著藍營味道。

    存在災難—遺忘—新災難的鏈條，暗含歷史在無意識中重復的悲觀邏輯。

    也有權力結構固化描寫，國民政府腐敗無能、官員層層盤剝的細節貫穿全片。

    權力結構的穩定性，暗示社會問題難以通過局部改革解決，充滿個體的無力感。

    范殿元最終失去所有親人，孤身返鄉，發現活著只是為了活著。災民在逃亡中逐漸喪失人性，個體努力在體制性壓迫前顯得徒勞，強化了歷史洪流裹挾個人的宿命感。

    但《1942》并非完全屬于歷史循環論。

    確實帶有準歷史循環論傾向，包含循環論色彩，但其核心更接近歷史批判現實主義，而非嚴格意義上的循環論。

    并未完全否定變革可能，而是通過暴露歷史傷疤，呼吁對權力與人性進行反思。