部委很快就接受了李牧對于《極速營救》的基本訴求。

    隨后，《極速營救》的大基調很快定了下來：這部電影未來將由牧野印象和金盾影視文化中心共同出資、共同制作；這其中，由牧野印象來占大頭，并且整部電影的具體拍攝、后期制作以及拍片上映也都以牧野印象為主、金盾影視文化中心為輔。

    在這個大基調中，部委自然是給了李牧極大的尊重，因為李牧本身就是案件的親歷者，也是案件破獲的最大功臣，同時還是劇本的創作者，所以這部電影的制作自然要以李牧為核心，公安部只要掛名做個配角，而且給李牧絕對的權力去自由發揮。

    換任何一家其他的影視公司跟公安部合拍電影，金盾影視都不可能給出這么大的權限，但之所以能給李牧這么大的自由度，主要原因也是部委根本就不擔心李牧的政治傾向有錯誤，對李牧這種正能量極強，而且擁有強烈社會責任感的企業家來說，他不可能在自己的影視作品中，刻意抹黑人民警察的形象。

    與此同時，越來越多對《極速營救》感興趣的影視公司、導演，紛紛與牧野印象聯系，希望能夠與牧野印象共同開發這部電影。

    回到燕京的李牧也沒想到，《極速營救》的劇本竟然成了導演圈爭搶的對象。

    導演圈和古玩圈有很多地方頗為相似，最相似的就是：圈子小、信息流通快，誰得了好東西，或者哪里有好東西，信息傳播的速度匪夷所思。

    《極速營救》劇本就是以這樣的方式，從部委直接傳到了影視圈，短短幾天時間內，國內大多數導演基本上都已經看過這部劇本。

    李牧作為一個從十幾年后重生而來的人，他真不覺得自己這部《極速營救》的劇本有什么過人之處，說到底也無非就是一部徹頭徹尾的商業片，沒什么內涵，也沒什么底蘊，但是，他沒想到的是，眼下這個年代，國內的商業電影還尚處萌芽，很多導演還都在摸著石頭過河，而《極速營救》這部電影中的許多商業元素，在這個年代就顯得極為先進。

    正以為如此，《極速營救》成了國內諸多導演眼中極其優秀并且極其難得的優秀商業片劇本，自然引發了無數人的興趣。

    牧野印象收到了大量的合作意向，就連忙著做《瘋狂的石頭》后期的寧昊都聽說了這個劇本，并且看到了流傳出來的完整版。

    一聽說劇本在自家牧野印象的手里、電影的版權、投拍權也都在牧野印象手里，寧昊便立刻跑來問李牧關于這部電影的具體規劃。

    寧昊會對這部劇本感興趣，讓李牧很是驚訝。

    在李牧的印象中，寧昊本身并非純粹的商業片導演，現在不是，上輩子也不是，他只是在追求個人境界的道路上不斷向商業靠攏，但從來沒有完全倒向商業。

    《極速營救》的劇本，整體就是一部商業片，李牧基本上就是抱著“觀眾喜歡看什么，我就寫什么的”的態度，在原本的真實事件上進行商業化的調整，按理說這樣的片子，不會符合寧昊的口味。

    但是，寧昊卻說：“我覺得這本子并不是純粹的商業片啊，名字確實很商業，但是內容還是有一定深度的。”

    說著，寧昊解釋道：“老大你看，如果是純商業的《極速營救》，主角應該像西方電影那樣，要么是個特種兵，要么是個特工或者殺手，而他營救女主的過程，基本上是像游戲一昂，一路打到底、過關斬將，最終通關、救走美女，所以整部電影的性質也應該是動作片。這中間，一定也會有很多商業動作片特有的元素，例如主角一定會被抓，但敵人也一定會馬虎大意、讓主角有機會反殺等等。”

    “可是，你的《極速營救》本身可不是什么動作片，而是罪案推理片，主角全程沒有跟罪犯有任何肢體接觸，全靠推理來完成營救，劇本有主角以及匪徒這兩個相對立的視角，如果在拍攝、剪輯手法上采用干脆利索的視角切換，一定能出非常好的觀影效果，再加上有營救與愛情這兩條主線推進，有緊張刺激的案情，還有感人至深的愛情，如果再把著兩條主線凸顯出來，一定會給觀眾留下非常深刻的印象，我相信可以拍出有深度、有票房的年度大作！”