這些佛教絹畫看上去很“程式化”，因為要嚴(yán)格遵循佛典記錄的禮儀規(guī)范，不能像文人畫那樣，自由發(fā)揮。

    不過高明的畫師，會用細(xì)節(jié)的變化，來打破布局的嚴(yán)謹(jǐn)。

    絹畫里有十一幅觀音像就是典型唐朝風(fēng)格，畫師利用佛像雍容、神秘的笑容讓畫像看起來一點(diǎn)都不呆板，再加上艷麗飄逸的服飾打造菩薩莊嚴(yán)法身的另一面。

    金剛的絹畫也很多，他的形象大多是武將形象，腳踩鬼怪，這是受西域影響，也可以看出先秦時代青銅器的獰厲之美。

    服裝上可以看出文化碰撞。

    一些天王鞋子緊裹雙腳，有中國本土風(fēng)格，而一些則穿的類似涼鞋的寬松麻鞋，帶有印度或中亞風(fēng)格。

    還有一些經(jīng)變畫，把佛傳故事畫成圖畫，一定比全是文字好流傳，這就出現(xiàn)了經(jīng)變畫。

    它多與當(dāng)時流傳的佛教思想有關(guān)，包括本生經(jīng)變相、佛傳故事等。