假如不存在許大茂所帶來的種種影響，那么按照原本歷史發(fā)展的軌跡來看，此時(shí)此刻理應(yīng)爆發(fā)那場赫赫有名的第四次中東戰(zhàn)爭。

    這場戰(zhàn)爭又被人們稱作“十月戰(zhàn)爭”，乃是阿拉伯國家與以色列之間一場至關(guān)重要的軍事沖突。

    其根源可以追溯到第三次中東戰(zhàn)爭時(shí)期，當(dāng)時(shí)阿拉伯國家遭遇慘敗，其中尤以埃及損失慘重——它痛失了西奈半島；而敘利亞亦未能幸免，拱手讓出了戈蘭高地。

    自此以后，以色列便在西方國家的支持下，成為了攪動(dòng)中東局勢這潭渾水的那根“攪屎棍”。與眾多阿拉伯國家結(jié)下了深深的仇怨，雙方一直處于劍拔弩張、水火不容的緊張狀態(tài)之中，從二戰(zhàn)都快打到三戰(zhàn)了。

    不過由于本時(shí)空出現(xiàn)了許大茂這個(gè)不按常理出牌的情況，導(dǎo)致這里的石油資源不復(fù)存在。如此一來盡管圍繞著土地等問題依然免不了明爭暗斗，但相比之下，整體的斗爭態(tài)勢已不再像原來那般激烈。

    西方國家也沒有像原時(shí)空一樣幫助以色列，雙方盡管沒有因?yàn)槭唾Y源打起來，但是還是為了爭奪土地資源打了起來，戰(zhàn)爭最終還是不可避免，沒有西方國家大規(guī)模幫助的以色列付出了更大的犧牲，這也讓雙方仇恨更加深。

    那位來自美國的記者，前來與許大茂展開交談時(shí)，除了詢問許大茂回國原因之外，其實(shí)更多的是懷揣著明確使命的。美國好萊塢方面看中了許大茂的作品，并有意將其進(jìn)行改編搬上銀幕。為此他們特意委托這位來到中國的記者向許大茂轉(zhuǎn)達(dá)相關(guān)意向，希望能夠征得他的正式授權(quán)許可。

    這在當(dāng)時(shí)的那種情況之下，是不允許的，許大茂雖然一直想對自己的作品進(jìn)行改編，但在這個(gè)時(shí)節(jié)明顯不合適。

    許大茂的文學(xué)作品本身就很優(yōu)秀，并且深入人心，但改編后把作品搬上大的銀幕，能被更多的讀者所銘記。而且一旦成功改編，還會(huì)為這些作品帶來源源不斷的人氣和關(guān)注，還能提升許大茂的個(gè)人名聲和地位。

    然而當(dāng)面對來自美國方面的合作意向時(shí)，許大茂心里是比較忐忑的，畢竟西方人的拍攝視角與中國人常常存在差異，而這種差異在許多時(shí)候可能導(dǎo)致對中國元素的理解出現(xiàn)偏差甚至誤解。

    特別是在一些鏡頭語言的運(yùn)用上，西方人眼中的中國往往顯得有些不可理喻，這些人但凡拍攝不好，挨罵的必然有許大茂，說不定就一部作品，就能把許大茂變成賣國賊。

    經(jīng)過深思熟慮之后，許大茂最終還是決定邁出這一步，和上面申請之后，他向美方提出了明確的條件：如果他們對于自己改編加料后的《日本人（幸德勒）的名單》這部作品的拍攝成果令人滿意，那么他將會(huì)考慮重新簽署其他作品的改編協(xié)議。

    并將其余的作品也納入雙方進(jìn)一步的談判范圍之內(nèi)，這個(gè)條件既顯示出美國對許大茂作品的重視程度，又對自己作品品質(zhì)有了堅(jiān)持。還能刺日本法西斯一刀，。

    并不是說許大茂不想親自去拍攝這部作品，而是因?yàn)橹挥袑⑵浣唤o西方世界來拍攝，并在他們的國家進(jìn)行播放，才能夠讓更多的人深刻地認(rèn)識(shí)到當(dāng)年日本人那慘無人道、令人發(fā)指的暴行！

    唯有如此，在中國所發(fā)生過的那些悲慘事件以及艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歷程，方能被眾多其他國家永遠(yuǎn)銘記于心。

    實(shí)際上這就是一種潛移默化的宣傳手段，但卻是勢在必行之事。而且恰巧趕上了當(dāng)前中國與日本之間的關(guān)系逐漸走向正常化的關(guān)鍵時(shí)期。這樣一來，就讓日本人一直以來仰仗著的“老爹”——美國人，好好地給日本施加一些壓力，讓他們看看自身曾經(jīng)犯下的滔天罪行，他的美國爹一定會(huì)在日本播放的。而這種局面，無疑正是許大茂喜聞樂見并滿心期待的！

    從日本人和中國的建交時(shí)間就可以看出來，日本人那令人作嘔的虛偽本性。當(dāng)他們的“爹”與中國實(shí)現(xiàn)關(guān)系正常化后，這些家伙立馬像哈巴狗一樣緊緊跟隨著其后，并且將虛偽和不知羞恥演繹得淋漓盡致、毫無底線。

    一方面，他們口頭上信誓旦旦地宣稱會(huì)正視并承認(rèn)在歷史上所犯下的滔天罪行；然而另一方面，卻背地里偷偷摸摸地篡改自家的歷史教科書，妄圖掩蓋那些丑惡的真相，簡直就是無恥之尤！在許大茂看來還是小男孩吃的少了，隔一段時(shí)間剛好去再日本看看哪里合適，再放一點(diǎn)。

    而在這一時(shí)期的日本和中國邦交恢復(fù)正常以后，要說在文學(xué)領(lǐng)域最為聲名遠(yuǎn)揚(yáng)之人，許大茂絕對算得上其中之一。之所以在此處要用“之一”這個(gè)表述呢？原因在于，相比起許大茂的作品而言，日本人對于中國的紅皮書以及魯迅先生的文學(xué)著作顯然更為尊崇有加，追捧者甚眾，閱讀量也頗為可觀。

    許大茂的著名在于他的想象力，在于作品的多樣性，而魯迅先生作品在于其對于現(xiàn)實(shí)的批判性，雙方是沒有可比性的。