再加上《1942》，共同成為2012年賀歲檔的雙輸案例，為中國電影行業敲響了歷史敘事需兼顧藝術性、可看性與市場規律的警鐘。

    以后古裝大片逐漸凋零，嚴肅歷史也隨之埋葬。

    這一世，有關方面提前遭遇了輿論沖擊。

    《王的盛宴》因為三通娛樂的歷史大片一部接著一部的大賣找不到借口，《1937》票房一路走高，導致《南京南京》舊賬也被翻了出來。

    《1937》和《1942》只能說是“嚴肅歷史”大類，與《南京！南京！》則是同一題材。

    觀眾考證起來，更是賣力。

    何況后面還有沈三通的一雙黑手引導。

    兩部電影的歷史觀與敘事，差異明顯。

    《1937》強調普通民眾在歷史中的主體性，通過底層人民的自救與組織化抗爭，傳遞人民是歷史推動者的信念，將南京大屠殺的苦難升華為民族精神的覺醒，最終落腳于團結與自強才能抵御外侮的積極結論。

    對侵略者的態度，毫不掩飾，立場鮮明！

    日寇被塑造為高度組織化的暴力機器，其暴行具有系統性與非人性化特征，避免對施暴者進行心理共情，強化民族對立的尖銳性。

    對侵略暴行的呈現方式克制，但也直白，直接展現日寇系統性屠殺，集體處決、孕婦剖腹。

    服務于人民創造歷史，服務于中國人，從一開始就是為了凝聚力量。

    而《南京！南京！》說好聽點，叫做試圖打破單一敘事。

    通過中日雙方視角，中國士兵、日本士兵角川、國際人士，展現戰爭的復雜性與人性的異化。

    關注個體在極端環境下的心理掙扎，角川的自省、拉貝的無力感，而非明確的民族主義敘事。

    說難聽點，導演屁股坐在了本子身上。