很會為本子著想，聚焦侵略者心理，一步跨越到了歷史虛無主義。

    不厭其煩的描寫角川內心的厭惡與掙扎。

    導演客觀上給日寇洗了。

    將日寇塑造成個人厭惡暴行，只是受軍國主義裹挾，弱化、模糊了歷史罪責，解構了嚴肅性，削弱了對侵略本質的批判力度。

    陷入了侵略者視角，嘴上是嘗試探討侵略者的人性維度，實際上通過深入角川的矛盾心理，悄無聲息，幫對方甩了鍋。

    和活躍在東大輿論場上的某些力量，有相似之處。

    提到日寇侵略，便截取重要人物的一些片段。

    平時一點不信，也一點不支持，在這時候，忽然信了。

    敘事角度的對比更是慘烈。

    《1937》在建構，而《南京！南京！》則是拆解。

    《1937》以微觀視角切入，事無巨細的刻畫印刷工兄弟的求生細節，敘事主線清晰明了。

    哪怕是吹藝術手法，《1937》使用了魔幻敘事，比文藝逼強太多，充滿歷史寓言味道。

    《南京！南京！》給自己臉上貼金做多線敘事，實際上是支離破碎。

    中國士兵沒刻畫好，日本士兵角川的心理掙扎更是災難，不分重點，分不清敵我。

    去找不存在的日寇良知，挖掘角川人性的微光。

    結尾以小豆子的幸存和角川的死亡為象征，既沒有指出民族未來，又幫日寇完成了對戰爭與人性的反思。

    不知道還以為是本子導演拍的呢！

    問題是導演是中國人。